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锐意创新的书法理念
李白青年时代曾有诗大赞右军“笔精妙入神”
(《王右军》)。
然而后来,李白诗中却逐渐出现否定王羲之的诗句,比如他46岁那年有诗云“竹林七子去道赊,兰亭雄笔何足夸。”
(《鲁郡尧祠送窦明府薄华还西京》),意思是竹林七贤的聚会比我们差得远,《兰亭集序》所叙的“雅集”
也无足夸耀。
59岁那年,他又在《草书歌行》(759)中说“王逸少,张伯英,古来几许浪得名。
张颠老死不足数,我师此义不师古。”
显示对大王、对张旭的尊重度都严重下滑。
相反,他在临终的时候,却对李阳冰的篆书大为赞赏,称他“落笔洒篆文,崩云使人惊。”
(《献从叔当涂宰阳冰》)由此可见李白对于前辈书法家尊重度的变化,体现了李白着眼于创新和发展的书法理念。
李白主张书法要出新,要自由挥洒,要“贵天生”
,而不要拘泥于“师”
古人,所谓“古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞”
。
看来,李白酷爱自由的个性气质,不仅践行于诗歌,也是践行于书法的。
李白对自己的书法亦颇自信。
他在《留别广陵诸公》)诗中称自己“中回圣明顾,挥翰凌云烟”
,说我中年时曾赢得皇帝的垂顾,挥洒妙笔气凌云烟之上。
他还有写于吴中的《酬张司马赠墨》一诗,云:“上党碧松烟,夷陵丹砂末。
兰麝凝珍墨,精光乃堪掇。
黄头奴子双鸭鬟,锦囊养之怀袖间。
今日赠予兰亭去,兴来洒笔会稽山。”
这首短诗不但对墨之珍品的成分、产地、制作、特色、装饰等解说甚详,而且高兴地表示:你这样的珍品,原本是“锦囊养之怀袖间”
的宝贝,因为我今天去兰亭,你却舍得把它送给了我,我兴致来时一定要大笔挥洒会稽山!
会稽山在绍兴,是兰亭所在地。
李白之意,我到兰亭,要大笔挥洒,与羲之老先生比试比试呢!
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